大约三个月前，一位艺名叫此生的紫陶匠人联系我，说自己制作了一种全新视觉风格的紫陶作品，待烧制打磨后想带给我看看。不久后的一天下午，他和两位伙伴来到店里，并带来他说的新作品，如下：
我看到后第一感觉是，这东西莫不是上釉的效果？并当即说出自己的疑问，他很坚定地说，并不是上釉的，装饰的技法本质上仍然是建水紫陶特有的阴刻阳填工艺，但由于与目前行业内常见的刻填作品在外观效果上有很大不同，为了突出其特点，因此他给这种装饰技法取名叫做“彩刻”。
上手之后我反复细细查看，确实是采用刻填工艺装饰而成。由于打磨成亮光效果，且通体刻填覆盖彩泥，呈色五彩斑斓，因而极容易被误认为是上釉所致。我对其制作过程产生了很大兴趣，并询问此生能否告知一二。
据他介绍，彩刻作品的画面既呈现出非常自由的随机性，但又兼顾一定的规律性，制作前需反复构思设计，并非随性而作。
首先需在内心对通体画面进行创意、构思和布局，并同时在紫陶坯体上做相应的绘画构图；在调配彩泥时，需根据不同色块区域的色彩要求，调配多种颜色的彩泥；操作的技法仍然是建水紫陶经典的阴刻阳填，完成不同色块的刻花与填泥···实际制作时，其复杂程度远非文字所能描述。
了解完整个制作过程的介绍，我不禁将其与彩填做了一番对比，第一个想法是：彩填是间接玩字画，而彩刻则是直接玩彩泥。经典的刻填工艺，无论是单色刻填还是复色彩填，作者的专注点主要放在写什么字画什么画之上，彩泥扮演的是工具的角色，是为了再现书法和绘画的内容；彩刻虽然也借助笔墨进行构图布局，但彩泥无疑才是主角。
除此之外，我还联想到了紫陶里常见的一种绞泥作品，彩刻与绞泥，有相似之处，原理上也有共通的地方。绞泥是红白两种颜色的泥料叠加组合在一起，在拉坯塑型时随机形成各种外观效果，比如最常见的梯田效果；彩刻则是五颜六色的泥料组合在一起，经过构思创意后，有的部位呈现随机的图案，有的部位则呈现具有一定规律的图案，丰富的色彩、随机与规律的恰当结合，最终形成了极具视觉冲击力的装饰效果。
曾不止一次听人说过，紫陶刻填装饰工艺发展到复色彩填差不多已到尽头了，理由是目前已经可以刻填装饰极为细致的微雕彩填和工笔彩填，这类彩填作品，其装饰效果与纸上作画已没有什么差距，所以绝大多数装饰作者的精力主要放在该写什么诗词文章、该画什么主题和风格的绘画之上，彩泥始终只是辅助工具而已。
的确有不少紫陶匠人想为建水紫陶带来一些新的变化，但大多在字画风格和烧制方面动脑筋，比如不同时期的柴烧、茶薪烧、乐烧等等，专注彩泥视觉的极为稀少。
我无意也不想夸大彩刻装饰的作用，一种新的技法和风格能产生多大的影响，有待时间去检验，但紫陶行业的确在单色刻填、复色彩填的固定流程里停留得太久了。就像以往建水紫陶的每一次或大或小的工艺进步那样，彩刻会是一条能给行业带来一些改变的鲶鱼吗？
往平静的湖面丢入一颗小石子，总会激起一些涟漪。一种新风格的出现，不管接下来面临模仿还是赶超，都会在一定范围内带来新的竞争；就算最终影响有限，但有匠人肯往深处去钻研，并获得一些成果，带来一些新的可能性，总是好的。
此生部分彩刻作品欣赏
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