清新艳丽挺拔俊美的清代将军罐收藏家杂 [复制链接]

中国古代瓷器造型丰富多彩，单就器型而言有颈短口小、腹瘦肩丰、千般妩媚的梅瓶；有曲线曼妙、身姿清挺、丰满与纤细合一的玉壶春瓶；有溜肩、筒身的灯笼瓶；有形似锤布棒槌的棒槌瓶……而将军罐则因其盖似将军的头盔、其形似武将巍然屹立而得名。

将军罐器型丰满，直口丰肩，腹下部渐收，通体浑圆，附宝珠顶高圆盖，是明清时期较为盛行的器型之一。

清康熙青花五彩婴戏图将军罐

腹径28、高40厘米。直颈，丰肩，腹至足逐渐收敛，玉璧形底内书“吉庆堂制”4字青花款，附宝珠顶高圆盖。整体线条流畅、秀美。盖顶、颈部、器身四周均以红、绿、黄彩绘儿童活泼嬉戏、欢腾玩耍的婴戏图，并以浓艳醒目的青花描绘山石点缀其间，整体色彩艳丽多姿，清新明快。

此器为清康熙青花五彩器，五彩发色清新艳丽，青花则相应地显得青翠明快。这件画面生动活泼、人物栩栩如生、寓意吉庆祥和的器物是一件不可多得的陈设品。

“婴戏图”是中国传统的吉祥图案，通过对孩童嬉戏场面的生动描绘，表达人们祈盼多子多福的美好意愿，最早见于唐代长沙窑的釉下彩绘瓷器上，宋金时期的定窑、磁州窑、景德镇窑等瓷器上也均有装饰，明清时期最为盛行。其表现形式多样，以郊外婴戏和庭院婴戏最为常见，人数也不尽相同。

五彩始自元代，至明嘉靖、万历时成熟，康熙五彩最负盛名，雍正以后迅速衰落，只有少量存在。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等五色为主。明代时期的五彩没有专用的蓝色，只能以釉下青花来表现，即以青花作为五彩纹饰中的蓝彩来表现局部纹饰，亦称青花五彩。至清康熙时，虽景德镇发明了釉上蓝彩，使得五彩成为了真正的釉上彩，并出现了白地五彩、豆青地五彩、红地五彩、哥釉五彩等五彩品种，但青花五彩仍继续烧制，比例相对较少。

清康熙釉下三彩一路连科纹将军罐

腹径25.5、高43厘米。直口，短颈，丰肩，鼓腹下收，足外撇，足内青花绘双圈秋叶款，附宝珠顶高圆盖。颈部饰折枝花草纹，器身为釉下三彩绘灿烂盛开的荷花，随风摇曳的荷叶和芦草，展翅飞翔的鹭鸶，一派安然祥和的自然风光。在传统文化中，“鹭”与“路”同音双关，芦草连棵生长，“连棵”又与“连科”谐音同义，正好吻合中国古代科举考试连考连中谓“连科”之意，故此图为中国传统吉祥图案“一路连科”纹，寓意科举连连及第，仕途得意。

此件器物上用青花绘荷叶、芦草、鹭鸶，用釉里红绘荷花，豆青绘山石，红蓝豆青三色相互映衬，色彩丰富，真实生动地描绘了一幅荷塘风光美景。此器造型规整，色泽纯正，风格自然，极富装饰性。

釉下三彩是康熙时期在恢复和发展釉里红的基础上新创的一种高温釉下彩品种，即以青花、釉里红和豆青三种釉下彩相结合来表达主题图案。由于要求三种颜色要相映成趣、色调素雅、和谐统一，故在烧造的温度控制上比单纯的青花或青花釉里红难度更大，成功率更低。

清康熙青花云肩牡丹纹将军罐

腹径25、高40厘米。直口，短颈，丰肩，鼓腹下敛，足微外撇，上置宝珠钮盖。通体以青花为饰，主题纹饰为缠枝牡丹纹，腹部绘有4组如意云纹，近足处则为4组内绘牡丹的方胜纹及4组莲瓣纹，其余大部分留白。此器形体厚重古朴，发色蓝白相间，观之别有一番风韵。

如意云纹是瓷器装饰上的传统图案，由于云头顶端朝下，又称为“垂云纹”。瓷器上大量使用如意云纹是从元代开始，主要用于装饰罐、瓶类大型器物的肩部，故又称“云肩纹”。云肩纹在形式上给人饱满、端庄、美观大方的韵律美感，在造型上头似如意、尾若卷云，配以缠绕蜿蜒且象征富贵的缠枝牡丹纹，取意“富贵如意”。清康熙时期云肩纹装饰达到极致，其面积在器物上所占比重较大，有的甚至占据通高的一半以上，体现出阳刚之美，与元代的风格接近，康熙以后，如此大面积的云肩纹就很少见了。

清乾隆青花龙凤纹将军罐

腹径27、高43厘米。直口，短颈，丰肩，鼓腹下敛，足外撇，附宝珠顶高圆盖，造型挺拔，线条秀美。整体以青花装饰，盖、肩处各绘一周如意云纹，寓意“如意吉祥”。腹部以两对团龙、团凤纹为主题纹饰，取意“龙凤呈祥”。团龙、团凤纹间由蝙蝠、桃子、盘肠、磬组成的流苏纹相隔，虽显图案化，却也飘逸流畅，寓意“福寿吉庆”。器胫部绘一周波涛起伏的海水纹，尽显“万世升平”的大好局面。

该将军罐纹饰排列井然有序，线条描绘生动形象，青花发色又极具乾隆时期青翠明丽的发色特征，且寓意吉祥，应为当时倍受欢迎的陈设佳品。

团龙、团凤纹将龙、凤的形体处理为圆形，不仅使龙、凤的形体完整，且能同多种形状的图纹相互搭配，极具装饰效果，故运用的十分广泛。除了在瓷器上使用以外，该图案也是明清冠服纹样的重要组成部分。此器上的纹饰线条刻画的细腻生动，团龙爪劲鳞张，须发翻飞，神色威严肃穆；团凤引颈回首，潇洒展翅，长尾飘拂，尽显灵动。

文章来源：《收藏家》期《挺拔俊美清代将军罐》作者：侯馨